腾讯刚上的《归队》火了，更( gèng)令人意外的一点是，这部( bù)剧彻底打破了我对“只有( yǒu)中老年人才爱看抗战剧( jù)”的刻板印象，网上很多95后( hòu)、00后的年轻人也在热烈讨( tǎo)论剧情。《归队》完全不是以( yǐ)往那种悬浮的“抗日神剧( jù)”，也压根不会为了讨好年( nián)轻观众硬塞很多谈情说( shuō)爱的狗血桥段，当然，剧中( zhōng)虽然也有感情戏份，但相( xiāng)当克制，且非常存在即合( hé)理，这个稍后细说。
极为难( nán)得的是，作为纪念中国人( rén)民抗日战争暨世界反法( fǎ)西斯战争胜利80周年献礼( lǐ)剧的《归队》并不枯燥无趣( qù)，反而在保持严肃表达的( de)基础上，可看性也很高。剧( jù)集以抗联队伍为躲避日( rì)军围剿暂时失散、回归各( gè)自的社会身份为契机，以( yǐ)小人物为视角，展现全画( huà)卷的东北抗战史诗故事( shì)；同时，补齐了抗联英雄背( bèi)后的家庭故事，从他们作( zuò)为父亲、儿子、女儿、妈妈、丈( zhàng)夫、恋人等社会角色为切( qiè)入点，接地气地白描了战( zhàn)争年代小人物艰难谋生( shēng)的一个个鲜活的故事，也( yě)通过六名抗联队员归队( duì)过程中各自的遭遇，从普( pǔ)通人角度去解构他们的( de)选择和牺牲；再加上“东北( běi)情结”满级的编剧随手拈( niān)来的东北人自带的幽默( mò)，以及多线并行的高级叙( xù)事风格，一众实力派戏骨( gǔ)的加盟，才有了这样乱世( shì)之中普通人求生存的鲜( xiān)活众生相。
可能不是抗战( zhàn)剧过时了，而是缺少《归队( duì)》这样接地气又好看的硬( yìng)核抗战剧吧。如果说此前( qián)过度夸张我方能力的抗( kàng)战题材作品是1.0版本，那么( me)这部《归队》已经光速进化( huà)成5.0版本。小人物视角讲述( shù)战争故事，此为2.0；高度还原( yuán)女性抗联英雄事迹，此为( wèi)3.0；尊重“十四年抗战史实”，此( cǐ)为4.0；生活流、接地气群像戏( xì)，此为5.0。至此，此类作品也迎( yíng)来了严肃表达+戏剧张力( lì)双BUFF的5.0硬核版本。
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以往抗战( zhàn)题材作品很多，主战场、宏( hóng)观叙事、自上而下的视角( jiǎo)应有尽有，但以东北抗联( lián)为背景的影视作品还是( shì)比较少，毕竟在伟大的中( zhōng)国人民抗日战争史上，硬( yìng)仗、名战役不胜枚举，可能( néng)很多人对东北抗联的印( yìn)象还停留在小学课本里( lǐ)的杨靖宇、赵一曼等抗联( lián)英雄的遥远记忆里，所以( yǐ)《归队》作为一部抗战剧，从( cóng)选题方面，故事还是非常( cháng)新颖的。
但为什么这样一( yī)部讲述普通战士的《归队( duì)》，又能成为纪念中国人民( mín)抗日战争暨世界反法西( xī)斯战争胜利80周年展播剧( jù)目呢？
因为东北抗联的故( gù)事完全够份量！！！
很多人也( yě)许不知道，东北抗联是全( quán)国最早开始以及战斗最( zuì)持久的一支抗日武装队( duì)伍，就像导演臧溪川提到( dào)这部剧所言，“它讲的是东( dōng)北抗联，是难得一部讲14年( nián)抗战的剧，之前都是讲8年( nián)抗战，这是一个正确史观( guān)的戏。”
事实上，自1931年九一八( bā)事变以后，辽宁、吉林、黑龙( lóng)江三省人民就组织游击( jī)队，联合东北抗日义勇军( jūn)，对抗日军，距1937年7月7日“卢沟( gōu)桥事变”后，全国爆发抗日( rì)战争，东北抗联已经独自( zì)在东北与日本侵略者抗( kàng)争了6年之久，不仅要面对( duì)敌众我寡的悬殊实力，而( ér)且又要在东北动辄零下( xià)三四十度的极端天气下( xià)，对抗日本采取的“归屯并( bìng)户”以及经济封锁，切断了( le)抗联与群众的联系，抗联( lián)将士们在严寒、饥饿和缺( quē)医少药的深山密林中坚( jiān)持了十四年的艰苦战斗( dòu)，从鼎盛时期的三万余人( rén)，到1940年冬天，东北抗日联军( jūn)只剩下不到1000人。
东北抗联( lián)一部分队伍被迫战略转( zhuǎn)移至苏联境内，被编入苏( sū)联远东方面军第88独立步( bù)兵旅（又称国际旅），在苏联( lián)修整期间，他们接受了跳( tiào)伞、爆破、侦察、破坏以及情( qíng)报收集等任务，为1945年苏联( lián)红军对日发起“八月风暴( bào)”行动提供了极其重要的( de)情报支持，是一支非常著( zhù)名的“影子部队”；另一部分( fēn)留在原地坚持的抗联部( bù)队，则一直战斗至1944年初才( cái)退出小兴安岭山林地带( dài)。
通俗一点讲就是，东北抗( kàng)联虽然在整个中国抗日( rì)战争史上，规模化大战役( yì)打的不多，但绝对够勇，够( gòu)难，也够铁骨铮铮！他们是( shì)最早敢跟小鬼子亮家伙( huǒ)开干的一支劲旅，面对日( rì)军的围剿和“归屯并户”的( de)封锁，在劣环境下，宁肯啃( kěn)树皮、缺医少药也要继续( xù)跟小鬼子干到底，即使没( méi)能取得驱逐日本侵略者( zhě)、收服失地的胜利，但东北( běi)抗联14年的艰苦战斗，不仅( jǐn)极大的牵制了东北关东( dōng)军，而且他们的精神更令( lìng)人动容，试问这样不屈不( bù)挠、铁骨铮铮的他们，还不( bù)足以代表中华民族的伟( wěi)大与不屈吗？
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《归队》以小人( rén)物为切入点也并未只出( chū)于剧集创作方面的考虑( lǜ)，而是符合这支抗战队伍( wǔ)的底层逻辑。事实上，东北( běi)抗联的战斗以抗日游击( jī)队为主，依托东北深山密( mì)林的自然环境和“密营”体( tǐ)系战斗，擅长化整为零、长( zhǎng)途奔袭、袭击敌方薄弱目( mù)标等战斗策略，所以本部( bù)《归队》放弃了以宏伟视角( jiǎo)的战斗叙事，而是以“民”的( de)视角出发来讲述这段抗( kàng)日史诗，也合情合理。
本剧( jù)以老山东（鲁长山）带领的( de)东北抗联失散小队为切( qiè)入点，以队员们艰难归队( duì)过程中，顺其自然展现的( de)在“抗联队员”之外的另一( yī)面，通过各自的遭遇，串联( lián)起东北的土匪、劳工营、汉( hàn)奸、伪军、归屯并户等事件( jiàn)，多线叙事，杂而不乱，娓娓( wěi)道来一部东北抗联全画( huà)卷的史诗故事，各色人物( wù)悉数登场，市井化的乱世( shì)生活，抗联队员面临的抉( jué)择和诱惑，让生活在和平( píng)年代的观众也能轻松代( dài)入，产生情感共鸣。
战争剧( jù)很难有这样以小人物为( wèi)视角的故事，大多宏观角( jiǎo)度来讲战争的残酷以及( jí)英雄们的伟大。而这部《归( guī)队》以队伍躲避日本围剿( jiǎo)暂时失散为契机，让这些( xiē)伟大的战士暂时脱去军( jūn)装，变回普通人。
所以我们( men)看见排长鲁长山的另一( yī)面：他家里一贫如洗，妻子( zi)带着残废的儿子靠一点( diǎn)薄田辛苦度日，但因为实( shí)在没有什么油水，反而躲( duǒ)过了日军的骚扰和为难( nán)，他难道不知道孤儿寡母( mǔ)日子难过吗？但儿子的腿( tuǐ)就是日本人砍断了喂了( le)狼狗，所以，我们也理解鲁( lǔ)长山为什么抛下妻儿去( qù)参加抗联。
与之对比的是( shì)神枪手小贵，当鲁长山第( dì)一次来到小贵家，看着炭( tàn)火烧的旺旺的整洁房间( jiān)，吃着丰盛的食物，他问小( xiǎo)贵：“你怎么舍得这样的好( hǎo)日子？”小贵曾去哈尔滨求( qiú)学，是参加过义勇军的进( jìn)步青年，他跟父亲说过：“日( rì)本人不会放过我们，我们( men)不能过一天算一天，他们( men)是等养肥了才会杀。”
还有( yǒu)福庆在劳工营经历的一( yī)切，他们是无缘无故被抓( zhuā)进劳工营的，当他们逃跑( pǎo)被发现，有福庆这样选择( zé)跳崖的人，也有跪地求饶( ráo)的人，也有第二天没逃掉( diào)的被困成一队射杀在自( zì)己挖的坑的人，这就是当( dāng)时东北抗联的背景，有的( de)时候就是忍无可忍、无需( xū)再忍由恐惧里生出来的( de)勇气。
这也是《归队》叙事的( de)高明之处，抗联队员战争( zhēng)中的勇敢无畏虽然更值( zhí)得钦佩，但作为生活在和( hé)平年代的当代观众很难( nán)代入，以及产生更深层次( cì)的情感共鸣。
而云虎与大( dà)阔枝的感情戏则更容易( yì)理解，云虎死里逃生被有( yǒu)情有义的大阔枝所救，就( jiù)像队友福庆对他的担心( xīn)，作为观众，我们也觉得这( zhè)样的大阔枝，谁能招架的( de)住？但不必担心云虎沉迷( mí)在温柔乡，放弃归队，当他( tā)看到日军又设立了关卡( kǎ)为难老百姓，他就明白了( le)，只要日本人还在，哪有什( shén)么安稳日子？云虎放开的( de)手，大阔枝的眼泪，胜过一( yī)万字的甜言蜜语，这就是( shì)令人唏嘘的乱世爱情。
而( ér)《归队》六人组唯一的女性( xìng)人物兰花儿也不是什么( me)花瓶角色，东北抗联里真( zhēn)实的女性英雄从来就不( bù)曾缺席，除了宁死不屈的( de)赵一曼还有壮烈的“八女( nǚ)投江”，兰花儿与小白马的( de)支线故事，也顺带手了讲( jiǎng)述了东北抗联很重要的( de)战斗策略，就是团结一切( qiè)抗战力量，东北的山林队( duì)伍也是东北抗联故事浓( nóng)墨重彩的一笔。
在动员葱( cōng)山匪众们一起抗日，兰花( huā)儿表现出跟众人一样同( tóng)仇敌忾的勇气和信念，即( jí)使此时她与小白马已经( jīng)结合并怀孕、即将成为母( mǔ)亲的安稳生活并没有消( xiāo)磨掉兰花儿的斗志，可能( néng)生活在和平年代的我们( men)无法理解这样一种牺牲( shēng)，但真实的抗联英雄赵一( yī)曼同样也是一名母亲，她( tā)也有着兰花儿一样的牵( qiān)挂或者软肋，但并没有阻( zǔ)碍她继续革命事业。而且( qiě)剧中还有兰花儿的一个( gè)隐形镜像人物——小白马，剧( jù)中多次强调他过去曾是( shì)义勇军，但后来提到抗日( rì)，小白马却表示这是鸡蛋( dàn)碰石头，根本打不赢。要知( zhī)道在全国抗日战争全面( miàn)爆发之前，东北抗联就是( shì)这样孤勇奋战的先行军( jūn)，很开心剧中把东北抗联( lián)的坚定信念和无畏勇气( qì)给了兰花儿这样一个女( nǚ)性角色，感兴趣的朋友也( yě)可以搜搜“八女投江”的故( gù)事，女性力量在真实的东( dōng)北抗联故事里也都是浓( nóng)墨重彩的一笔。
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本剧的编( biān)剧高满堂出了名有“东北( běi)情结”，从创作《闯关东》时曾( céng)积累30位抗联老兵口述史( shǐ)，到这次为《归队》故事采风( fēng)，都能看到他深厚的编剧( jù)功力，也只有他才能塑造( zào)出这样鲜活生动的多线( xiàn)故事，东北元素信手拈来( lái)，比如小贵提前腌十几坛( tán)咸鸭蛋、为队伍长途行旅( lǚ)做准备；例如葱山土匪们( men)以煮土豆做主食；鲁长山( shān)回家的第一顿饭是手擀( gǎn)面，小贵则是人参炖鸡；小( xiǎo)贵爹爹劝他留在家里不( bù)要归队的那段二人转一( yī)样的大段东北方言……这些( xiē)接地气的生活流细节，都( dōu)是《归队》能让生活在和平( píng)年代的普通观众迅速产( chǎn)生情感共鸣的关键所在( zài)。
剧中出场众多的支线人( rén)物同样可圈可点，例如亮( liàng)眼的大阔枝，除了演员蒋( jiǎng)欣本身的演技加持之外( wài)，大阔枝这个人物很有点( diǎn)乱世女豪杰的意思。如果( guǒ)说雨夜救了云虎还有点( diǎn)颜控的嫌疑，但她为因打( dǎ)死看守、马上要被处决的( de)劳工喂饭，则显示出她豪( háo)爽、重情义的一面。她跟闺( guī)蜜小红枣双向奔赴的女( nǚ)性友谊也同样令人动容( róng)，她害怕小红枣辛苦，说可( kě)以一辈养着她，害怕连累( lèi)小红枣、一再犹豫不敢请( qǐng)她帮忙，而小红枣也不需( xū)要大阔枝任何解释就愿( yuàn)意帮云虎做局引出游世( shì)龙，乱世之中，这样肝胆相( xiāng)照的情义实属难得，大阔( kuò)枝还有摔杯祭奠英雄的( de)情节，更是这个人物的高( gāo)光时刻。
还有肖铁林，这个( gè)支线人物同样出彩，作为( wèi)伪军队长，他对日军阿谀( yú)奉承，但也有讲情义的一( yī)面，为了回报汤家年少时( shí)候的救命之恩，冒着掉脑( nǎo)袋的风险，救了汤德远，但( dàn)又自私到置其余劳工性( xìng)命于不顾，但在自家乡亲( qīn)父母眼中，他又是护佑整( zhěng)个村庄免于归屯并户的( de)功臣，看导演的采访里，原( yuán)来在真实的历史里，也曾( céng)出现过伪军帮助抗联人( rén)员的真实事迹，这样矛盾( dùn)的灰度人物，反而令《归队( duì)》的故事更接地气。
就是这( zhè)样高度还原史实，以小人( rén)物切入来讲述硬核战争( zhēng)的感人故事，才能令生活( huó)在和平年代的观众“精神( shén)归队”，我们从不曾遗忘历( lì)史，也从不会忘记英雄，因( yīn)为他们或许曾是跟我们( men)一样“等到万物生长回家( jiā)乡”的普通人而已。
